© Foto : Portal web de los Estudios Churubusco
En 1943, durante el Gobierno del expresidente Manuel Ávila Camacho y en plena Segunda Guerra Mundial, comenzó en Ciudad de México la construcción de los Estudios Churubusco, los primeros espacios cinematográficos de este tipo en América Latina.
Solo dos años después, el 10 de septiembre de 1945, la fábrica del cine nacional empezó el rodaje de “La morena de mi copla” bajo la dirección del cineasta Fernando A. Rivero. Esta fue la primera película 100% mexicana.
Con más de 60.000 m² de extensión en total, nueve foros de 1.000 y 1.400m², el set de avión más grande de México, 167 oficinas de producción y seis salas de postproducción de sonido, los Estudios Churubusco posibilitaron el nacimiento del star system mexicano, integrado por Jorge Negrete, Sara García, Yolanda Montes (“Tongolele”), Pedro Infante, Germán Valdez (“Tin Tan”) y María Félix, entre otros.
Allí se produjo también la primera película a color mexicana, Sube y baja, protagonizada por el actor, guionista, productor y mimo mexicano, Mario Moreno Cantinflas; mientras que, en sus sets de grabación, clásicos de la literatura mexicana como Pedro Páramo, de Juan Rulfo, y El apando, de José Revueltas, cobraron vida en la pantalla grande.
Según recoge el Instituto Nacional de Estudios Históricos de las Revoluciones de México (INEHRM), la producción, distribución y exhibición del cine mexicano en aquel entonces se convirtió en un asunto cardinal para las grandes empresas de cine de Hollywood, que trataron de hacerse con el control de las cadenas de cine y de los estudios para obtener las ganancias del proceso de producción de cine mexicano.
No obstante, añade la ficha, el gobierno de Ávila Camacho obligó al magnate de las telecomunicaciones Emilio Azcárraga Vidaurreta a comprar una parte importante de los Estudios Churubusco y evitar así que las productoras del país vecino consiguieran el control de la producción del cine nacional.
Tal es la relevancia de los estudios para la producción audiovisual de México y el mundo que, en febrero de este año, la compañía estadounidense de entretenimiento y streaming Netflix anunció que, de una inversión de 1.000 millones de dólares para producir en México e impulsar el talento local, destinará dos millones de dólares a la remodelación de los históricos estudios de grabación.
“No podemos cerrar Churubusco”
El sociólogo y cineasta Cristián Calónico Lucio, director de los Estudios Churubusco, detalló en diálogo con Sputnik que la aportación de Netflix será destinada a la renovación de los foros que este año celebran 80 años de vida.
“Estamos viendo si una pequeña parte puede ser para renovar algunos equipos, por ejemplo los de postproducción de audio, que necesitamos, todavía estamos en esas pláticas. Pero, en principio, la aportación es para renovar los foros, que sí les hace falta en muchos sentidos”, sostuvo Calónico Lucio.
A decir del directivo y cineasta, algunos de los elementos que requieren un cambio son los pasos de gato, las líneas de vida, el revestimiento acústico, etc. En algunos casos, dijo, es necesario renovar los baños, las cabinas de control, los cicloramas, los pisos y hasta las puertas, que siempre han sido manuales y se espera automatizarlas.
“Queremos también meter algo de sustentabilidad, queremos poner celdas solares para que el trabajo sea con luz solar. También queremos hacer recuperación de agua de lluvia”, detalló Calónico.
En total, dijo el directivo, se necesitan alrededor de 200 millones de pesos para remodelar los estudios. En ese sentido, la inversión de Netflix representa más o menos la quinta parte del total.
Calónico detalló que se espera remodelar un foro por semestre. Tomando en cuenta que el monto destinado por Netflix permitirá arreglar hasta tres foros, el tiempo que tomarían los trabajos es de un año y medio.
“Todavía estamos por tomar la decisión de si nos vamos a los dos que requieren más recursos para remodelarlos. [De ser así], nos alcanzaría para dos”, precisó el director general de los Estudios Churubusco.
“Pero la idea es no cerrarlos, no podemos cerrar Churubusco porque esto necesita seguir generando recursos. El 80% de su presupuesto [de los estudios], es de recursos propios. Entonces, tenemos que tener la mayor parte de los foros abiertos y renovar uno por uno”, continuó.
Un espacio para impulsar el arte
Cuestionado por los beneficios que Netflix obtendrá a cambio de invertir en la fábrica del cine, Calónico compartió que la compañía —uno de los principales clientes de la fábrica del cine— lo manejó como una “aportación” y aún están por definir si se le dará prioridad a la hora de requerir los sets.
Entre 1982 y 1994 —durante los sexenios de Miguel de la Madrid, Carlos Salinas de Gortari y Ernesto Zedillo, es decir, durante el auge del proyecto neoliberal en México—, la extensión de los Estudios Churubusco se dividió para construir el Centro Nacional de las Artes (CN) e inaugurar el Canal 22 y, de esa manera, concentrar en un mismo espacio la creación y divulgación de arte en el país.
Durante la década de los 90, además, producciones extranjeras llegaron a los Estudios Churubusco, como la ganadora del Oscar a mejores efectos visuales, El vengador del futuro, dirigida por Paul Verhoeven y protagonizada por Arnold Schwarzenegger. Al mismo tiempo, la fábrica del cine comenzó a ofrecer servicios para la producción de spots, telenovelas y campañas.
Mientras que, en el 2000, producciones como Amores Perros, de Alejandro González Iñárritu, posicionaron a México y a los Estudios como uno de los principales productores audiovisuales a nivel mundial.
A la luz del esplendor del pasado, Calónico Lucio aseguró que, en la actualidad, se busca que los Estudios recuperen su papel como el principal motor de la producción audiovisual del país.
“Que no solamente vean a los Estudios como unos foros donde filmar, sino que vean a los Estudios Churubusco como el lugar que puede aglutinar el medio audiovisual, donde se pueden hacer diferentes tipos de eventos, de la industria, de promoción, culturales, reuniones nacionales de diferente tipo”, aseveró el directivo.
“Aquí se produjo una parte de Roma [de Alfonso Cuarón], una parte de Bardo [de Alejandro González Iñárritu], toda La cocina [de Alfonso Ruiz Palacios] se hizo aquí, en un foro de los Estudios Churubusco”, añadió.
En ese sentido, el cineasta observó que el cine mexicano es muy rico y diverso, así como un elemento de identificación y unificación que puede contribuir a la restauración del tejido social.
“Creo que hay cine para todas las audiencias, creo que hay historias que nos identifican y que reflejan la cultura mexicana. Otras que son de entretenimiento, pero que también forman parte de la cultura nacional. Entonces, creo que el cine es un elemento de identificación, de unificación, que siempre lo ha sido a lo largo de la historia y creo que lo puede seguir siendo”, razonó Calónico.
“Historias que nos reflejen como mexicanos”
Por lo anterior, de cara a las grandes inversiones de las empresas extranjeras, el directivo consideró que es necesario que los cineastas se comprometan a la creación de historias atractivas, que nos reflejen como mexicanos.
“También depende mucho de las historias que propongamos, que sean atractivas, que sean ricas, que no perdamos la identidad y que los convenzamos de que esas son el tipo de historias que queremos hacer aquí y no solamente las que vienen y traen de otro lado, que son historias ajenas a nosotros y que lo que hacen es producirlas aquí —lo cual también está bien—, pero creo que tenemos que pugnar por que las historias que hagan estas plataformas sean historias que nos reflejen como mexicanos”, analizó Calónico Lucio.
Por último, el cineasta consideró que es necesario fortalecer la unidad regional y el intercambio entre el cine latinoamericano y de habla hispana en general.
“Crear mercados comunes, también audiovisuales, creo que Ibermedia es un buen esfuerzo, pero creo que todavía falta mucho para que realmente veamos a la región hispanoamericana o latinoamericana como una sola región, donde todos nuestros productos audiovisuales puedan intercambiarse y fluir fácilmente, ser exhibidos entre todos nosotros”, concluyó el director de los Estudios Churubusco.
Sputnik 17.03.2025
